Fragmento de la película El cartero y Pablo Neruda

Elipsis - Asíndeton

LA ELIPSIS

Consiste en la supresión de algunos elementos de la frase, de manera que ésta adquiera mayor brevedad, intensidad y poder sugestivo:

....................... Por una mirada, un mundo;
.......................por una sonrisa, un cielo;
.......................por un beso... ¡yo no sé
.......................qué te diera por un beso! (Gustavo Adolfo Bécquer)

El sentido original sería: Por una mirada (te daría) un mundo; / por una sonrisa (te daría) un cielo...

EL ASÍNDETON

En este caso las palabras suprimidas son las conjunciones, lo que produce un efecto de ligereza y agilidad:

.............. Para la libertad sangro, lucho, pervivo.(Miguel Hernández)

El uso normal de la lengua sería: Para la libertad sangro, lucho (y) pervivo.

Polisíndeton

Repetición de nexos conjuntivos para subrayar la relación sintáctica:
                                               "y muy diez y ocho y más antiguo
                                               y más moderno, audaz, cosmopolita"
                                                                                              (Rubén Darío)
                                               "Ser y no saber nada y ser sin rumbo cierto
                                               y el temor de haber sido y un futuro terror"
                                                                                              (Rubén Darío)

Anadiplosis

La anadiplosis repite la última parte de un verso o de un grupo sintáctico al principio del siguiente:

                                                    Oye, no temas, y a mi ninfa dile

                                                    dile que muero.
                                                                 (Esteban Manuel de Villegas, 1589–1669)

Y aún se me ocurre otra razón, razón que considero decisiva.

Epanadiplosis

En la epanadiplosis, un verso o una frase empiezan y terminan del mismo modo:
                                                    Verde que te quiero verde (Federico García Lorca)

La medicina que él practica nada tiene que ver con la medicina.

Prosopopeya - Personificación

La prosopopeya (o personificación)

Consiste en la atribución de cualidades propias de seres animados a seres inanimados; o también en la atribución de cualidades humanas a animales:

La tarde loca de higueras
y de rumores calientes
cae desmayada en los muslos
heridos de los jinetes.
................................................................(Federico García Lorca)

La anáfora

Repetir, repetir, repetir

El uso de la repetición como procedimiento retórico en la literatura ya se conoce desde los tiempos de Homero. La repetición proporciona mucha fuerza a la idea reiterada, pero, además, en poesía, aporta un énfasis rítmico que, bien utilizado, puede ayudarnos como ningún otro recurso a crear una música interna en el poema.

Veamos cómo podemos utilizar las repeticiones. Las figuras de repetición son las más numerosas dentro de la retórica. Nosotros sólo vamos a acercarnos a dos ‑anáfora y epífora o epístrofe‑ que se encuentran en el grupo de figuras que repiten elementos idénticos.

LA ANÁFORA

La anáfora es una figura que consiste en repetir la primera o las primeras palabras de un verso en los versos sucesivos. Reitera y refuerza el elemento repetido. Así la han usado algunos grandes poetas. Walt Whitman, en su Canto a mí mismo, reitera el principio de cada frase de esta forma:

....... Yo creo que una hoja de hierba no es menos que el trabajo realizado por las estrellas,
.......Y que la hormiga es igualmente perfecta, y un grano de arena, y el huevo del reyezuelo,
.......Y que la rana arbórea es una obra maestra digna de los escogidos,
.......Y que la zarzamora podría adornar los salones del cielo,
.......Y que la articulación más insignificante de Mi mano avergüenza a todas las máquinas,[...]

Rafael Alberti también utiliza la repetición al inicio de los versos en su poema El ángel de las bodegas (del volumen Sobre los ángeles) repitiendo la primera mitad de cada verso y variando la segunda:

................... La flor del vino, muerta en los toneles,
...................sin haber visto nunca la mar, la nieve.
...................La flor del vino, sin probar el té,
...................sin haber visto nunca un piano de cola.
...................La flor del vino blanco, sin haber visto
...................el mar, muerta. [...]

LA EPÍFORA

La epífora, equivalente a la figura denominada epístrofe, repite como la anáfora elementos iguales, pero en este caso no están al principio sino al final de un verso o de una estrofa.

El poema En la calle (del libro Palabras para Julia y otros poemas), de José Agustín Goytisolo, es un hermoso ejemplo de este recurso. El poeta varía el primer verso de cada estrofa y deja intacto el segundo:

...................... Imaginé el poema
......................y no quiere salir.
......................Golpea mi cabeza
......................y no quiere salir.
......................Yo grito me estremezco
......................y no quiere salir. [...]

CUANDO LA REPETICIÓN ES EL POEMA

Otras veces, el poema en sí es una larga repetición con muy pocas variantes. Éste es un fragmento del poema Quiero... Sueño, del volumen Llamadme publicano, de León Felipe:

...................... [...] Que no quiero,
......................que no quiero,
......................que no quiero,
......................que no quiero que me arrullen con cuentos;
......................que no quiero,
......................que no quiero,
......................que no quiero,
......................que no quiero que me sellen la boca y los ojos con cuentos; [...]
......................que no quiero,
......................que no quiero,
......................que no quiero,
......................que no quiero verme clavado en el tiempo, [...]

El poeta repite con insistencia la frase que no quiero, con lo cual refuerza la idea que trata de transmitir, su furia y su negación a aceptar que me arrullen con cuentos, que me sellen la boca y los ojos con cuentos, verse clavado en el tiempo. Cada uno de esos versos viene reforzado por los tres anteriores. Además, la repetición de una frase idéntica y corta aporta un ritmo rotundo al poema.

Terminaremos con otro ejemplo, en este caso del poeta peruano César Vallejo. Tomemos prestado este fragmento del poema Yuntas, del volumen Poemas humanos:
......................Completamente. Además, ¡vida!
......................Completamente. Además, ¡muerte!
......................Completamente. Además, ¡todo!
......................Completamente. Además, ¡nada!
......................Completamente. Además, ¡mundo!
......................Completamente. Además, ¡polvo! [...]
Como podemos observar, de cada verso solo varía la última palabra. Cada estrofa de dos versos contrapone así dos palabras siempre opuestas: vida/muerte, todo/nada, mundo/polvo.

La sinestesia

La sinestesia es un recurso expresivo que consiste en atribuir las sensaciones propias de un sentido -gusto, tacto, olfato, vista, oído- a lo que se percibe por otro:

Yo, pobre árbol, produje, al amor de la brisa
cuando empecé a crecer, un vago y dulce son.
............................................................................ Rubén Darío

En el poema de Rubén Darío la palabra dulce alude al sentido del gusto, y son, al del oído.

Sabe, si alguna vez tus labios rojos
quema invisible atmósfera abrasada,
que el alma que hablar puede con los ojos
también puede besar con la mirada.
....................................................................... Gustavo Adolfo Bécquer

RAE

sinestesia
1. f. Biol. Sensación secundaria o asociada que se produce en una parte del cuerpo a consecuencia de un estímulo aplicado en otra parte de él.
2. f. Psicol. Imagen o sensación subjetiva, propia de un sentido, determinada por otra sensación que afecta a un sentido diferente.
3. f. Ret. Tropo que consiste en unir dos imágenes o sensaciones procedentes de diferentes dominios sensoriales. Soledad sonora. Verde chillón.

Metáfora

La metáfora ha sido considerada tradicionalmente como una comparación abreviada, similitudo brevior (Quint. VIII. 6, 8). Por ejemplo, Aquiles es un león se deriva de Aquiles combate como un león; Tizio es un zorro es la condensación de Tizio es astuto como un zorro. La metáfora designa un objeto mediante otro que tiene con el primero una relación de semejanza. Cuando decimos «cabellos de oro» queremos expresar «cabellos rubios como el oro».

[...]

En cabellos de oro la metáfora de oro no indica, como es obvio, un referente, sino un significado traslaticio, es decir, distinto del literal. La metáfora, como la metonimia y la sinécdoque, realiza un desplazamiento de significado.
En la metáfora, el mecanismo de desplazamiento semántico puede producirse a través de un término intermedio que tiene propiedades inherentes que son comunes a los dos términos que hacen de punto de partida y punto de llegada de la metáfora (X e Y). Por ejemplo, la metáfora la boca de la cueva reposa sobre la traslación «entrada»--> «boca» (respectivamente X e Y) que se hace posible por el término intermedio «abertura, ingreso», que es común tanto, al llamado «vehículo» de la metáfora (X) como al «tenor» (Y). Esquematizando:

....... X ................................ P.................................. Y
..entrada .......................abertura......................... boca

Así en cabellos de oro tenemos dos campos sémicos ‑ los relativos a cabellos y a oro ‑ con rasgos, componentes o semas bastante distintos, excepto uno ‑ el color ‑, que puede permitir el desplazamiento se­mántico:

[...]

El rasgo común amarillo‑rubio permite la formación de la metáfora:

cabellos ............. amarillo ................ oro
rubio

La metáfora puede estar expresa en varias formas gramaticales (fundamentalmente en nombres, verbos, adjetivos).

* La metáfora nominal tiene distintas estructuras:
a) la sustitución del nombre:
.................................... su luna de pergamino (= pandero)
.................................... preciosa tocando viene (F. García Lorca);
b) la cópula: Tu vientre es una lucha de raíces (Lorca);
c) la aposición: Sí, tu niñez: ya fábula de fuentes (Guillén y Lorca);
d) la construcción con el genitivo: canto al jardín azul de tus pulmones (Fernández Moreno);
e) la cadena de dos o más nombres: relámpagos de risas carmesíes.

* La metáfora verbal puede concernir sólo al verbo (La voz del muchacho naufragaba en la gangosa respuesta de los negros, Mujica Lainez) o al nexo sustantivo‑verbo (y decora las aguas de tu río / con hojas de mi otoño enajenado, Lorca).

* Los adjetivos metafóricos son abundantísimos incluso en el lenguaje común: barba florida, mirada angelical, ataque fulminante.

A. Marchese y J. Forradellas (1986), Diccionario de retórica, crítica y terminología literaria, Barcelona, Ariel, 3ª edición, 1991.

Antítesis

La antítesis es una figura que consiste en poner en relación términos contrarios con el fin de resaltar su contraste.

                                             Aquella sonrisa suya me produjo gran tristeza.

                                             Esa objeción se convierte en apoyo de cuanto sostengo.

                                             Era la sombra de su pasado esplendor.

                                             Sin embargo, aquel lujo solo revelaba miseria moral.

                                             No he llevado nunca peso más ligero en mis manos.

                                                       "Cuando quiero llorar no lloro;

                                                       y, a veces, lloro sin querer."

                                                                                               (Rubén Darío)

                                                       "Rotación de tardes modernas,

                                                       y finas madrugadas arqueológicas!"

                                                                                                (César Vallejo)

Metonimia

La metonimia consiste en designar un concepto con el nombre de otro con el cual guarda una relación de contigüidad lógica o material. La relación puede ser entre continente y contenido, entre la parte y el todo o entre la causa y el efecto. Así, Luis Martín-Santos, en Tiempo de silencio, al decir "a mí no me la dan con queso", quiere decir 'no me harán caer en la misma trampa' (donde se pone el queso a modo de cebo para los ratones). Fray Luis de León, para manifestar su indiferencia ante el lujo de los palacios, escribe que "ni del dorado techo /se admira" (Oda a la vida retirada). Y Pedro Salinas, en el título de su libro La voz a ti debida, se está refiriendo al poemario con la palabra voz, que es su origen.

Otra posibilidad es la sustitución de lo abstracto o idea simbolizada por lo concreto o símbolo: "Abrazó la cruz", con el sentido de 'Se convirtió al cristianismo'. "Los colores azulgranas estarán presentes en la final de la Copa de Europa" (es decir, el Barcelona, simbolizado por el azul y el grana de sus camisetas).

Se basan en la metonimia multitud de expresiones de la lengua cotidiana: "Póngame un vino" (por 'un vaso de vino'), "Tiene tres cabezas de ganado" (por 'tres reses'), "Tiene una buena cabeza" (por 'es inteligente').

La metonimia es un recurso que se emplea también con frecuencia en la publicidad para vender un objeto que se asocia con un concepto valorado positivamente por el consumidor: "Ha llegado la primavera a El Corte Inglés" (por 'la ropa de la temporada de primavera'), "Majórica: el lujo a su alcance" (por 'las perlas'), "Una noche Flex" (por 'una noche de descanso'), "Cuerpos Danone" (por 'estilizados, sanos y perfectos'). Lo mismo ocurre en muchos anuncios en los que se nos quiere hacer creer que determinados objetos tienen una vinculación metonímica con conceptos como 'la vida familiar' o 'la felicidad' porque son parte, continente o causa de ellos.

Otros ejemplos:

• Sócrates bebió la muerte con su propia mano. (Bebió la cicuta, que es un veneno; entre cicuta y muerte hay contigüidad, y muerte es, por tanto, una metonimia que sustituye a cicuta.)
• El número once ha fallado una ocasión de gol. (Lo ha fallado el jugador que lleva el número once en la camiseta.)
• Nunca más debe producirse un 1936. (Por guerra civil, aludiendo a la que empezó ese año.)
• El Prado ha adquirido un Murillo. (Un cuadro pintado por dicho artista.)
• Participaron en la cacería doce escopetas. (Cazadores portadores de tales armas.)
• Va ganado España por dos a cero. (El equipo que representa a España.)

El club de los poetas muertos

Carpe diem

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Entender la poesía

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Buscar otra perspectiva

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Saca lo que llevas dentro

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Camina a tu aire

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¡Oh, capitán, mi capitán!